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“散货”杨培江的乡村生活(附多图)
来源:宏宝斋画廊 发布时间:2012年9月22日 浏览:1442次

杨培江作品《春夜》

杨培江作品《大公鸡》

  题目之源

  “散货”对于潮汕人而言可能意味着贬义地乱搞,但当这两个词用普通话亦或者文字表达出来反而失去了那种情感性的倾向,此时含义变得略微中性,虽然调侃的力度没有了地方方言预设的强烈,但这种不确定性依然再次延续返回冲击。

  杨培江,这位潮汕之子深谙其中的关系变化,于是将自我的画面形式与这两个词比拟开来,于是二词就这样前缀般地出现在了此次展览的标题之上。正如他接受采访时所说的那样,题目就暗示了我此次展览作品的绘画表现方式,说得不好听可以理解为我是在“乱搞”,说得好听也能视之为一种当代艺术的实验性表达,我喜欢这种不确定性,使得题目容量更加广阔,从而再次重复这样的不确定性。

 

 

 

杨培江作品《大红鱼》

杨培江作品《赶集》

    艺术家专访

  雅昌艺术网华南站:此次展览是否将延续您之前的乡土题材,相比于早先的展览,此次展览单从展出作品的呈现上,您认为有什么新的突破?

  杨培江:是的,此次展出作品的整个创作方向还是延续了乡土题材,没有太多变化,仍然是一种情绪性及调侃性的重点表达。如果真的要在画面上说突破,我想应该是此次在创作的过程中更加将流畅的预设效果放入其中,而在内容上,我也更加强了情节的摄入。

  雅昌艺术网华南站:了解您成长路程的人肯定知晓您的生长环境并不属于乡村,那么为什么如此偏爱于乡土题材的描绘,又会不会害怕作为一个都市人去诠释乡村的场景会出现不准确的表达呢?

  杨培江:首先我要说的是,我认为自己在作画时并不是将诠释乡村场景放置在考虑的首要地位,相比于此,我更偏好一种自我内心的表达,因此能否准确把握乡村场景对我而言并不是那么重要,所以不会害怕。

  其次,我之所以那么热爱描绘乡村的情节,可能就像是有些画家对女人敏感,那么他的画作中总是以女人为主体,有些画家对动物敏感,那么动物很可能成为它画面的中心。这样看来,只是每个人对不同的事物会有各自不同的敏感点。二十多年来,我的绘画和乡村都有着紧密的联系,每年都有三四个月在惠村生活作画,而惠村只是潮汕地区一个再普通不过的小村庄,但是当我身处其中我就很容易被那些情景所吸引。

  雅昌艺术网华南站:其实乡村题材在绘画史上无论古今还是中外都是很多人喜欢描绘的题材,你认为自己怎么能在其中找到属于自我的风格呢?

  杨培江:首先乡村题材的作品中就包括了一种叫风俗画的类型,我认为我的作品应该不算风俗画。因为风俗画更偏向于定义为对一个地域性文化的记录,无论从我的画面或是一开始所想表达的内容上说,都不止于此。我可能更倾向的是用自己敏感的题材去做到一种自由,实验且不确定地表达,将其作为一种新东西注入当代艺术的语境之中,我本人也是对这方面的表达有所思考。

        如果真的要说风格,我想情节感和叙事性应该算比较浓厚,而对调侃性的一些情景我也是比较敏感并乐于扑捉。

 

 

杨培江作品《篱笆》

  雅昌艺术网华南站:怎么样看待当代艺术,对于自我在当代艺术领域如何找到自己的创作方式有怎样的想法?

  杨培江:毋庸置疑,如今的当代艺术在操作上使用的媒介更加的极端更加的丰富。但我曾经就说过不是很习惯那种观念性和预设感特别强的工作方式,选择相信技术和自我感知的东西可能更能让我接受。而对于我们60年代的这群人,相应的生长环境,可能往往使得在运用这些新媒介时总是会有一份疏离感,起码就我个人而言如此,所以我还是希望遵循自我的表达习惯,用这些相对原始技法,是不会因此阻碍这一类型媒介方式在当代艺术的发展。

  雅昌艺术网华南站:为什么在你的绘画作品中,无论是内容和画面表达都一再强调叙事性的重要性。

  杨培江:刚才我们谈到怎么融合一个当代性的表达问题,那就是需要找寻一个新的看法或者新的手法填入其中,而我就选择将叙事性这个想法放置进去。叙述性在视觉传达之中其实就是一个弱项,没办法像文字语言一样有一个过程性的表述。但由于本身我对乡村情节敏感,所以我就希望将它在绘画中的缺陷填平从而也找到自己的表达新模式。

 

 

杨培江作品《田野》

杨培江作品《乡间气功师》

杨培江作品《桥上》

  展览小提示:

  《散物乡村——杨培江油画作品展》

  时间:2012年9月14日——9月23日

  地点:广州美术学院美术馆一号厅

  

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