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名家评语
来源:宏宝斋画廊 发布时间:2011年5月16日 浏览:1778次
名家评语
 
    贾荣志的山水画在取向上,没有选择极端化的做法——既不盲目地追摹古人,展示复古之风;也不盲目追赶时尚潮流,迎合浮华浅薄趣味;而是在承前启后、继往开来中稳健前行,把山水画从技法层面提升为纯粹形式美感。

    如前所述,对自然、对历史、对文化、对当代的综合认识和理解,使贾荣志为笔下的山水符号、笔墨秩序、空间关系等注入了文化内涵,使看似无序的点、线,统归于空间关系,使不同符号的几何形状从属于“三远法”的稳定结构,使变幻莫测的水墨幻化指向幽冥深邃的境界营造;形成超凡脱俗的现代山水面貌。无疑,这种孜孜求索的艺术态度带来的是艺术上的升华与超越。

      ——徐恩存(《中国美术》主编)

    贾荣志的山水画苍茫繁复,近于密体一路,构图大多饱满充实,山石岩壁,肌理走势,杂树苔草,重重叠叠,皴点相间,点线结合,积点成面,看似密不透风,然细而察之,由于用笔的虚灵,仍能做到松活通透,五墨皆备。在这里,目之所见皆为平淡普通、毫无个性的自然景观,它不是以“形”炫人眼目,而是以“意”动人心弦,在平实的景观里传达出目极八荒、神游万物的胸次境界。它并非是对客观景物的被动摹现,而是万趣融其神思、万物为我所有的主动创造,更为注重神韵,更加富于传统的文人情环。在他的画中,我们找不到传统的披麻皴与斧劈皴,也找不到严格意义上的“蟹爪”与“鹿角”,他没有囿于传统的笔墨程式,而是根据意境和风格塑造的需要,探寻新的皴法、点法,新的笔墨结构。

  ——杨惠东(《国画家》、《油画家》主编)
 
    中国画一向重视作品的文化涵量和精神涵量。就历代中国画的衍化发展看,既有一脉相承的发展特征,也有不同时代打入不同文化烙印和精神烙印的特征。贾荣志努力在其作品中打入时代印记并加大当代文化精神负载的努力和己有成果无疑是可贵而值得肯定的。

    当然贾荣志的画浑然温润的气势,典雅中透着浓重的书卷气,沉静内在而不浮躁都是时下值得重视的优点和长处。

    贾荣志的山水画给我的总体印象是既有中国山水画文脉精神,又融入了诸种当下信息中的文化形式因素。在他笔下的传统和现代、东方和西方既主从明确,又广泛涉猎,结合的十分自然得体,实为难能可贵。看他的画有如武林高手,推星揽月,全能自如,毫无强驽之迹,畅神之余当与褒奖也是自然的。

    ——刘克仁(河北美术出版社编审)
 
  

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