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为什么说宾虹先生像武林高手

[作者:网络  来源:网络转摘  时间:2014/11/17 17:11:54  阅读:462次][字体:字体颜色]

  方土(广州画院院长) 昔年,画展上常见老先生观画,一入展厅,便凑到作品跟前端详局部笔墨,一幅幅顺溜掠过,凡停顿觉得笔墨较好的,方才退后看整体。“太老朽了,笔墨算啥玩意,视觉冲击力才真正属于这个时代”,那时我二十出头就是这么想。

  如今,虽说我还未活到老先生那般年纪,但每看画展时也犯上同样的“毛病”,凑前、掠过,偶有让我后退远观的,默认此画不差。不知什么时候开始,局部笔墨的考究成了我判断一幅好画的首要标准。

  年轻时理解笔墨较为简单,以为“力透纸背”笔要握得紧,使劲搓才是大师派头,实则有力无气,手腕被旁人轻轻一碰,笔杆子险些儿掉落地。年岁渐长,终发现老先生的不同,提笔看似有气无力,甚至笔头微抖,旁观者无不为之着急,然而慢条斯理,落笔沉稳,就像老司机揸方向盘,从容不躁,自自在在把握中。

  笔墨这玩意儿很独特,有时用不着刻画什么具体物象,单借点、线、面的构成,加上运笔的快慢,所产生的干、湿、浓、淡、焦韵味,即可组成可读图像体系。我循此花费十几年时间,为的是拓宽水墨的边界线,探索另一种可能,后被学者们冠名“实验水墨”。今日看来,这一时期最大的收获在于将笔与墨剥离,以块面为载体,让笔墨更加纯粹地直面心绪,表现与都市相对应的生活状态,同时成就了我之后的大尺幅人物画创作的语言范式。

  伴随年龄与见识的增长,我反倒保守起来,当回归花鸟画与人物画创作时,自然而然又调整到笔墨至上的状态,更注重对“墨韵笔趣”的把握。韵是大写意一种抽象的表述,既虛又实。如果韵味全无,画面便会产生生涩、滞气之感。韵味即才情,就好比歌唱家嗓子音色,一开腔,便能唤起全场热烈的掌声。

  说到底,大师不大师,关键看画者对笔墨的持放。经典的名作多为笔墨线条耐人寻味。宾虹就是最好的佐证,他老人家就像武林高手,一提笔,即时一剑封喉,翻云覆雨,堪称笔墨至上的大师。

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